SN522 Swan Song … 크립키의 재능 파산신고군요. (스포일러 잔뜩!!!)

 

만화 같은 데서 ‘니 그릇에 넘치는 걸 가지면 외려 힘들다’라고 많이들 하지요. …. 넹. 크립키가 정말 그렇습니다. 크립키가 <수퍼내추럴>이라는 드라마를 처음 만들었을 때, 그 드라마는 말 그대로 단순무지했지요. 그 양반 이전 드라마가 <타잔>이었음을 감안할 때, 제가 슈내를 볼 생각조차 안 한 건 이상하지 않습니다. 오로지, 킴 매너스가 있다는 사실 하나 때문에 보기 시작했어요. 킴 매너스는 자기 개성이 강하지만, 그 개성을 일부러 집어넣지 않고 전체 분위기의 조화를 우선하지요. <엑스파일> 극장판 1 감독을 전 당연히 킴 매너스가 할 줄 알았는데… 어느 사람은 수석 감독 중 더 잘하는 사람이 안 했다는 애기 듣더니 ‘젊은 사람 경력 만들어 주려고 양보한 거다’라고 생각하더군요. 근데 정말 그랬을 거 같아요. 매너스의 강점은 출중한 실력만큼이나 조화를 중시하는 것, 그리고 사람들을 아우르는 능력이에요. 사람들을 사랑하고 최선을 뽑아내는 거요. 알랭 레네도 매너스의 바로 그러한, 사람들을 아울러서 배우의 연기력과 제작진의 능력을 끌어내는 실력을 좋아할 정도고요.

크립키가 매너스를 만난 건, 정말 행운입니다. 하지만, 전 역으로 그만큼 크립키도 매너스만큼의 능력과 실력이 있다고 봅니다. 바로 매너스같은 사람을 알아보고 전적으로 맡길 줄 아는 배려심이요. 여러 번인지 한 두 번인지는 모르지만 자기는 LA에서 회의하고 밴쿠버에 그냥 전화 연락해서 전권을 매너스한테 맡긴다는 건… 제작 총지휘자로서 아주 훌륭한 태도에요. 전권이 있는 자로서 시시콜콜한 것에 관여하고 참견하는 것을 참을 줄 안다라… 대단한 겁니다. 그 권력에 취하지 않고 휘둘리지 않는 거에요.

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하지만, 슈내 시즌 5는 크립키가 제작자로서의 능력은 뛰어나도 작가로서의 능력에 한계가 있음을 증명했다고 봅니다. 시즌 5는 정말로 카스티엘이라는 그 좋은 보물을 다루지 못해서 끙끙대는 크립키의 삽질이었슴다. ;;; 크립키의 출발점은 오로지, 형제들의 어화둥둥이었어요. 임팔라와 관련한 추억과 애잔함은 형제들만의 것이었죠. 그래서 거기에 더 이상 누군가를 끼워 넣는다는 걸 상상을 못 한 거 같아요. 바비 아저씨도 둘에게 중요하지만, 그래도 바비 아저씨는 자기만의 영역이 있고 거기를 넘어서지 않습니다. 좀비 에피소드 SN515에서 보면 총까지 들이밀며 둘을 내치는데, 이는 결국 이 둘의 사이를 바비가 위협하지 않는다는 뜻이죠.

하지만, 카스티엘은 좀 달랐습니다. 카스티엘이 가장 신기한 것은 도대체 등장한 지 며칠이라고 – 두 세 번째 등장하자마자 둘 사이에 살포시 앉아 버렸다는 거죠. 그 때 샘과 딘이 슬쩍 데면데면했다고 하지만, 그래도 무려 3년 이상을 시청자와 함께 쌓아온 존재감을 카스티엘은 단 1주일만에 휘어잡은 거에요. 그게 과연 샘과 딘 사이를 위협했느냐? – 저는 그렇게 보는 게 참 신기하다고 생각합니다만 – 어쨌거나 카스티엘은 샘과 딘만이 있는 세계에 얼마든지 다른 것이 들어갈 수 있음을 증명한 것이죠.

크립키는 끝까지, 그걸 인정하지 못했나 봐요. 카스티엘이 그 둘 사이에 들어가도 얼마든지 둘이 예전과 다름없이 친하고 서로를 의지하고 믿을 수 있다는 걸 믿지 못 했나 봅니다. 시즌 4도 카스티엘이 툭하면 휭하니 사라졌지만, 시즌 5 초중반하고는 완전히 달라요. 그때는 사라져도 이유가 있어 사라졌지만, 시즌 5 초중반에서는 작가가 도저히 감당을 못해서 대본에서 뺀 티가 역력합니다. 신 찾기 프로젝트 자체가 그 무리수였어요. 안 그러면 신 찾기 여정이 큰 줄거리 에피소드에서 등장을 안 할 수가 없죠. 헤메는 과정이 어떠했는지 안 보여준 정도가 아니라, 그 과정이 어떠했는지 카스티엘이 그 과정에서 어떤 심정일지 암시조차 준 적이 없었죠.

가슴 아픈 건… 매너스에겐 그렇게 전권을 위임했으면서 왜 콜린스한텐 안 그랬을까요. 제가 콜린스더러 카메라 바깥에서도 연기하는 스타일 아니냐고 했는데, 만일 정말 그게 사실이라면, 카스티엘이 그렇게 이야기에서 안 빠져도 되거든요. 설사 대사 한 마디 없이 둘 옆에 붙어 있더라도, 콜린스가 왜 카스티엘이 그 자리에 있는지 의미를 부여했을 거에요. 새로 주연에 올라갔다는 이야기 바깥 이유와 천국서 나와 땅에 내려왔다는 이야기 안의 이유 모두를 합당히 했을 거에요.

크립키가 생각하는 형제애는 임팔라 안에서 서로 장난치는 것, 말 없이 임팔라 위에 앉아 한 잔씩 하며 별을 보는 것… 그런 것이죠. 말이 없어도 눈빛으로, 손짓으로 아는 거요. 카스티엘은 이 둘과 그런 게 없습니다. 그래서였을까요? 임팔라를 자기 집으로 생각하지 않는 사람은 둘 사이에 들어가는 게 안된다고 본 걸까요? 카스티엘은 어찌 보면, 제 2의 임팔라죠. 캐스임팔라로만들어서미안해. 인물이 망가지자 그냥 셔틀캐스가 된 게 아닙니다. 둘은 이동수단이면서 기댈 수 있는 존재들이에요. SN504 The End에서 임팔라가 엉망이 되었을 때 캐스도 엉망이 된 건, 의도한 게 전혀 아닐테지만 이야기 균형상 아주 잘 맞습니다. 캐스는 형제애의 분신과도 다름 없는 임팔라를 대체할 수 있는 위협이었던 걸까요?

결국, 모든 것이 어찌되었건, 크립키는 버거운 나머지 카스티엘을 이야기에서 빼 버리려 노력했고, 이는 이야기만이 아니라 다른 작가들 모두에게 영향을 끼치고 말았죠.

5시즌 마지막회 연출가가 스티브 보이엄인데, 이 사람이 결코 연출력이 나쁘지 않습니다. 아니, 외려 좋다면 좋은 사람이지요. 하지만 이 마지막회만은 이해 불능으로 밋밋합니다. 이렇게 말로 때우는 에피소드는 배우들 잘 생겼겠다, 화보집으로 만들어야 했어요. 그런데 그런 거 전혀 없지요. 카스티엘은 물론이거니와, 샘, 바비 모두 주인공으로서의 클로즈업이 없어요. 유일하게 딘희만이 황망한 감정표현을 하느라고(초반의 중요한 감정흐름이죠) 클로즈업이 상당히 예쁘게 들어갑니다.

뭐 아무개 씨 결혼했겠다 시즌 계약 연장했겠다 따라서 다른 사람들도 다 계약 다시 해야겠다 무지무지 바쁜 것은 알지만, 시즌 마지막회를 이리 평평하게 찍으심 전 슬프지효. 바쁜 거 감안해도 그 예쁜 애들 그렇게 안 찍으면 화 나죠. 마지막 무덤가 장면, 대낮이지만 애덤 컷만 보면 그때 해 지고 있습니다. 최소 사흘 이상을 그 장면에 쓴 거 같고, 엄청나게 시간 쫓기며 찍었다는 거 눈치는 채겠어요. 그러나 기본이 예쁜 사람들인데… 이 느낌이 사라지진 않네요.

캐스빠순으로서, 캐스 클로즈업이 별로 없다는 건 매우 거시기합니다 -_- 근데, 더 거시기한 건, 한 인물 비중이 중요하다면, 그 인물은 클로즈업으로 찍든 풀 샷으로 찍든 화면을 장악합니다. 콜린스는 카스티엘 역을 하면서 어느 각도로 나오건 화면을 장악해요. (설마 크립키가 그래서 그렇게 빼려고 한 건가…) 그런데 화면은 장악하는데, 의미가 없으니 황망한 거에요.

시즌4에서 카스티엘이 그리 멋진 것은, 화면을 장악한 만큼의 의미가 있었기 때문이죠. 저는 카스티엘이 본질상 꽉막힌 놈이라 보는데,  얌전해 뵈지만 오로지 하나를 보고 달려가고 물불 안 가리고 몸을 던지는 거죠. 그래서 목표가 사라져서 당황하면 나약해 보이지만, 한 번 틀어지면 진짜 사람 개짜증 일으키는 독종 중의 독종이라고 봤어요. 그렇지 않고서야 지 동료들을 그렇게 도륙하다니 ;;;; 우리엘 죽고 나서도 그 자세 보세요. 원래 그런 놈임을 팍팍 풍깁니다. 그렇게 무언가를 뒤덮는 게 본질인 인물이 의미없이 왔다갔다라. 괜히 어지럽죠.

마지막 에피소드의 카스티엘은 – 시즌5에서 카스티엘이 하도 정리가 안 되니 이 에피소드 중심으로 말할게요 – 좀 생뚱맞아요. 제 입장에선 본질로 돌아갔다고 봐야 함에도 불구하고, 등업했다고 갑자기 변신하는 것 처럼 보여서 그렇게까지 기쁘지 않았어요. 특히나 바로 앞에 루시퍼한테 새파랗게 질려서 뒷걸음질 치는 애처로운 모습 때문인데요. 모든 것을 잃었다고 생각하지만, 마지막 하나가 남았음을 아는 순간의 먹먹함 – 카스티엘이 애처로운 태도는 그거죠. 특히 그 모습이, 샘희가 캐스한테 한 충고대로 거짓말이라도 해서 사람 기분 좀 맞추려고 한 거였거든요. 또 딘희 흉내 내며 어설프게 뭔가 얼렁뚱땅 넘겨보려고 한 거죠. 그러던 카스티엘이 레벨업 했다고 도로 시즌4 모습으로 돌아간다라… 그 애처로움도 카스티엘의 모습이라면, 레벨업의 모습도 어딘가는 달라야 하지요.

그리고 결정적으로, 미디엄 샷으로 그렇게 터져 버린 건… 좀 코믹했어요. ;;; 사람 터져 죽는 게 유머일 수도 있고 공포일 수도 있는데, 그걸 심장 철렁하게 하지 않는 건 캐스한테 신경 안 썼슈하는 걸로 보였어요. 감독이 신경 안 쓴 걸까요, 아니면 크립키가 신경 안 쓰니까 감독도 신경을 못 쓴 걸까요?

‘척느님’ 말이죠. 그렇게 직접화법이라니, 그건 크립키가 그만큼 자신이 없단 얘기입니다. 작가가 자기 자신을 대면하는 자기반영 에피소드가 그렇게 노골적이면 완전히 웃기는 방향으로 가거나 괴작 방향으로 나가는 게 좋습니다. 작가가 자신을 바라본다면, 시청자/수용자도 자기를 바라보기 때문이에요. 척의 구구절절 말이 좀 찌질해 뵈는 건 자기는 그렇게 무대 위에 올라서 주절주절 다 말 해 놓고, 시청자의 자리는 쏙 빼 놔서 그렇습니다.

척이 크립키를 대변하는 것은 이미 SN509 슈내콘 에피소드에서 등장했습니다. 하지만 그때는 이야기의 흐름상 척이 크립키를 대놓고 대변하지는 않았고, 다른 부분이 댓구를 맞춰서 자기반영성이 그렇게까지 튀지는 않았지요. 마지막 에피소드에 베키라도 등장해서 수용자의 등장 여지를 줬다면 모를까(하지만 베키양 안 나온 게 다행일세 무슨 짓을 할 지…) 일방향인 상태에서 그렇게 자기를 드러내는 건 좀 무례해 보이죠. 자기반영 에피소드는 만드는 제작진이 드러나는 만큼 수용자도 드러나고 전면에 떠오릅니다. 척의 구구절절 이야기가 변명처럼 들리는 것도 그 때문이에요. 척이 아니라, 신이 아니라, 크립키와 시청자로 감정이 쌓여서 그렇죠.

카스티엘이 딘한테 바란 대로 된 거 아니냐는 얘기, 시즌4 마지막회의 연장입니다. 그러니까 나올만 해서 나왔어요. 하지만 시즌4 상태로 돌아간 캐스만큼이나 생뚱맞아요. 그 좋은 대사를… 그 동안의 감정흐름이 계속 툭툭 끊어지다보니, 그게 있었다는 것도 다 잊어버리거나 있었어도 의미가 흐려진 거죠. 앞 부분에 샘과 딘이 평범한 삶을 살라고 하는 장면에서 캐스가 귀엽게 자고 있는데, 그때 캐스가 얼풋 깨어서 그걸 듣고라도 있었다면 어느 정도 연결이 되었을텐데, 그것도 아니었고요.

시즌 3까지 크립키의 작은 그릇을 받치던 대접은 킴 매너스 맞았군요. 시즌 2 마지막회의 훌쩍훌쩍 딘 장면을 보면, 딘희의 슬픔이 깊이를 모르게 마음을 적십니다. 하지만 시즌 5의 마지막회는… 씩씩하군화 – – 감정이란 게 반드시 섬세한 건 아니지만, 섬세해야 될 때가 있는 법이죠. 시즌 3까지의 샘과 딘의 엉엉 우는 거 보면 애들 특유의 감추지 못해서 본인이 더 서러운 게 있거든요. 시즌 4부터는 그 감정이 표면에 머무르고 스며 들지 않아요. 암만 봐도 이유는 매너스 옹이 없어서 그런 거죠. 매너스 옹이 섬세하게 하면 싱어가 화통하게 하고… 이렇게 둘이 번갈아가며 균형을 맞춰 줬는데, 그게 안 된 거죠. 시즌 5에서 둘이서 이젠 어른 되었는데 그걸 표현할 사람이 없는 거네요.

뒷자리에서 쿨쿨 자는 카스티엘 보며 투덜투덜하는 딘희를 보니까, 시즌 5에서 딘희가 표현하고자 했던게 ‘형인 줄 알았더니 동생이 하나 더 달렸네’ 같아요. 딘희가 강한 사람한테 매달리는 편인데, 그게 안 되니까 짜증 부린 거라고 보기엔… … 야, 너 그건 짜증이 아니라 오만방자야. 샘희는 ‘와 형아 하나 더 생겼다’ 이러니까 캐스랑 잘 어울린 거 같아요.

많은 분들이 지적하셨듯이, 종말 얘기가 도통 지지부진했죠. 분명 중간에 큰 줄거리 어떻게 할지 토론하느라고 아예 쓰지를 못했던 거에요 – – 고구마 다섯 개 걸렵니다. 눈치로 봐선 시즌 5 출발 당시에 정했던 결말을 중간에 대대적으로 바꿨고, 그거 밀고 당기느라 시즌 3/4까지도 이야기가 갈피를 못 잡은 거 같아요. 아마도 100번째 에피소드가 크립키가 생각했던 결말에 가까웠던 거 아닐까요. 마크 펠리그리노가 참 안되었단 생각입니다. 마크 펠리그리노도 자기의 재능을 아낌없이 보일 기회였는데, 그걸 날려버렸어요. 물론 <로스트>의 제이콥도 있다지만, 그것과 나름 다른 매력을 선보일 수 있었지요. 똥배가 튀어나와도 공포스럽고, 평범해 보이지만 애잔한 구석도 있는 인물이라… 그런 인물이 어디 쉽나요? 카스티엘이라는 인물이 정말 튀어나오기 힘든 만큼, 마크 펠리그리노의 루시퍼도 정말 쉽게 볼 수 있는 인물이 아닌데 존재감을 일부러 억누르는 상황이라니, 역시나 가슴 아프군요.

그 문제의 온갖 신 등장 에피소드 SN519 Hammer of the Gods도 이야기가 급상승하는 부분이 루시퍼 등장부터지요. 다른 신들이 좀 더 존재감 있게 나와줬다면 오히려 루시퍼한테 그렇게 맥없이 당하는 게 가슴 저미는 슬픔으로 다가왔을 수도 있습니다. 루시퍼는 지배할 권리가 있는 게 아니라 차지하는 것이라고 생각한다니, 결국 아무리 능력자라도 차지하고 정복하는 자에게 지고 마는 현실을 떠올릴 수도 있었죠. 호주 마오리 족이나 미국 원주민이 무능해서 백인한테 멸망했나요. 그 백인들이 개차반쉽숑키들이라 그런 거죠.

종말 이야기가 아무리 거대 떡밥이라고 하더라도 <로스트>의 섬 떡밥만 하겠습니까. (어 차별인가) 그리고 이 세상의 종말이란 반드시 거창하지 않습니다. 누가 그랬다던데

 

 

 

저도 이 말이 맞다고 생각해요. 내 고뿔이 남 염통 아픈 것만 못하다고, 허구 이야기에선 내가 사랑하는 인물의 개인사가 더 아프고 거대하지 종말 따위야… 그러니 소소하게 해도 뭐라 할 생각은 없어요. 모든 게 다 대천사들끼리의 집안싸움 때문이라면 외려 그게 더 맞을 수도 있죠. 그리고 다른 신들이 열받는 이유도 충분히 되고요. 하지만 대천사들의 비중이 줄어들다 못해 쪼그라들으니(주인공 형제들보다 더 커지는 걸 경계하다보니) 이들의 소소함에서 오는 비극이 살지 못했지요. 정말로 미샤 콜린스와 마크 펠리그리노(그리고 다른 대천사들 배우) 낭비한 거 보면 지는 꽃에도 서럽습니다.

하지만.

미샤 콜린스더러 여기서 더 셔틀취급받느니 다른 드라마로 가라는 말은 쉽게 안 나와요. J2(제라드, 젠슨)가 쉽사리 슈내를 떠나지 못하는 것은, 그 정도의 드라마나 영화가 나오기 힘들기 때문이죠. 엑파팀이 그렇게 서로 놓지 않고 아등바등한 것도 그보다 더 나은 제작환경이 나오기 힘들어서라고 봐요. 슈내도 슈내의 기준에서 봐서 뭐라뭐라하는 거지 다른 드라마와 놓고 봤을 때는 정말 잘 만든 드라마라고 봅니다. 어떤 이야기든 성장할 수 있는 여지가 먼저 있어야 합니다. 드라마가 재미있는 것과, 드라마가 깊어지고 자랄 수 있는 건 다르거든요.

카스티엘이라는 역이 더 날 수 있는데 날개가 꺾여서 분노하는 것인데, 다른 데서 카스티엘처럼의 무한한 성장가능성과 매력을 또 만나기란 정말 쉽지 않습니다. J2 만이 아니라 M2(미샤 콜린스, 마크 펠리그리노)도 마찬가지에요. 이들이 역량있음을 지금이야 알지만, 이들의 가능성을 이전에는 몰랐다는 사실을 생각해 봐야죠. 맞는 역을 만나야 본질을 볼 기회라도 열린다는 것을 본다면, 슈내를 떠나라는 말은 쉽게 안 나오지요. 그리고 슈내 제작진들이 그렇게 찰떡처럼 붙어서 잘 지낸다는 것을 감안하면, 그렇게 괜찮은 “직장”을 함부로 나가라는 말은 잘 안 나와요.

즈가리야 역의 커트 풀러가 텔레비전에 출연하는 것을 회사 출근하는 것에 비유했습니다. 영화는 프로젝트 팀에 참여하여 특정 기간 동안 거기에 집중하기에 가족이 있는 처지에선 출퇴근 형식인 텔레비전이 지금은 더 맞다… 대충 이런 말을 했거든요. 그리고 밥이 아저씨 짐 비버는 늘 입버릇처럼 텔레비전 작업환경/이야기가 슈내처럼 영화스러운 질을 유지하는 거 쉽지 않다고 말을 해 왔고요. 그만큼 이 배우들에게 슈내라는 직장을 유지하고 계속 남는 것은 중요하다고 봐요. 전 J2가 오히려 슈내에 있어서 발전했지, 영화계에 곧장 나갔다면 지금같은 섬세함은 못 봤을 거 같아요.

결국 척느님의 입을 빌어서 크립키가 하고 싶었던 말은 이거 같습니다. 슈내같은 좋은 마당을 만난 것은 정말 행운이었다. 종영될 뻔 했다가 천사의 구원을 받아 살아나긴 했으나 그게 자기한테는 버거운 것이었다. 행운이라 생각했으나 짐이기도 했다 – 딘희가 캐스한테 끙끙대는 거 그 자체죠. 왜 나만 살려줬느냐,라고 질문하자 캐스는 그저 운이 좋다고 생각하라고 하지요. 하지만 살아난 게 딘희한테는 짐이었고요.

좋은 이야기는 자기 세계가 생기고 견고해지면, 그 인물들이 알아서 움직입니다. 스티븐 킹은 글을 쓸 때 인물들을 상황에 던져놓고 어떻게 행동하는지 보라고 하지요. 그만큼 허구의 세계는 암만 자기가 만들어도 마음대로 움직이지 않습니다. 그래서 나중엔 인물이 작가의 손을 떠나 마음대로 움직이지요. 많은 이야기가 작가가 자기 인물이 변했음을 깨닫지 못하고 마음대로 움직이려다가 실패합니다. 인물이 자기 손을 떠나 알아서 움직이며 자기 뜻을 거스르는 것은 엑파 걸작 에피소드 6X18 Milagro에 잘 나오지요. 나중에는 소설가가 소설 속의 살인자에게 결말을 어찌 내야 하느냐고 묻기까지 하지요. 이 에피소드는 척느님만큼 노골적으로 작가를 드러내지 않고, 작가의 소멸이 이야기의 소생을 의미해서 그렇게까지 제작자-수용자의 단계로 보이지 않습니다.

척느님의 말은 자기 인물들이 자기 손을 떠났음을 인정한 거죠. 샘, 딘, 캐스가 신의 시험을 통과했다? 그것은 이야기 안의 논리일 뿐이고, 이야기 밖에서 보면 크립키가 오히려 인물들의 행동을 계속 파토놓다가 제자리로 물려놓거나 추스리는 거죠. 그렇게 하고 나서야 신은 떠납니다. 완전한 끝이 없이 말이죠. 해결이 아니라 단지 추스린 것 뿐 – 결국 크립키는 시즌5 마지막 에피소드에서 그 동안 자기가 힘든 것을 지탱하고 있었고, 자기가 그 만큼의 도량이 아니었음을 본인 특유의 깐죽댐으로 살포시 보여준 거죠.

그 깐죽거림이 무례한가? 지금까지의 이야기를 뒤집는 것 같지만, 사실 전 아닙니다. 그건 참 좋았어요. 귀엽고 단순한 사람임을 여전히 알 수 있으니까요. 시즌 5가 전반적으로 좀 정줄놓고 군기 빠지게 만든 걸로 보여서, 이야기가 완전 막장으로 가서 완전 정줄놓고 정나미 떼는 사태 벌어질까봐 걱정했는데, 그것까진 아니어서, 그 부분만은 매우 만족하고 있습니다. 다만 문제는 발연출 발편집… 아 놔. 왜 그러셨어요.

* 추신 1

– 위험한 발언인데, 시즌 5를 보면서, <엑스파일>이 왜 잘 만든 드라마인지 알겠더라고요. 엑스파일도 막장으로 치닫기는 했으나(슈내 제작진이 엑파처럼 되는 걸 매우 경계했죠) 이건 큰 줄거리와 단독 에피소드의 균형감각을 잃지는 않았어요. 단독 에피소드가 나가도, 큰 줄거리 냅두고 쟤들 뭐 하냐는 반응은 시즌 6 한 번 빼곤 안 나왔죠. (그리고 시즌 6은 딱 그 소리 나온 시기가 미쿡 연휴가 줄줄이 꿰인 때라서 본토에선 큰 문제 없었어요) 어떻게 보면 그 이후는 단독 에피소드가 오히려 큰 줄거리의 ㅂ맛을 보완하는 방향으로 굴러갔고요. 그런데 슈내 시즌 5는… 단독 에피소드만 나왔다 하면 다같이 ‘종말은 어쩌고 뭐 하는 거야?’ 이 반응이었잖아요. 그게 단독 에피소드라는 게 사실은 단일플롯이 아니라 서브내러티브를 깔고 간다는 걸 작가진이 망각한 거죠. 자기들끼리의 조율이 잘 안 된 건데, 엑파 작가진들은… 다들 연애를 했나 봅니다. 9년 동안 그렇다니 – -;;;;;

기실 시즌4 마지막회부터 시즌5 전체가 이 마지막회를 향해서 달렸습니다. 의미 없는 것처럼 보였던 단독 에피소드 상당수가 이 마지막회를 뒷받침하는 거였죠. 특히나 가장 쓰잘데 없어 보였던 ‘기계신(데우스 엑스 마키나)’인  SN506 반인반마 제시 이야기가 그랬어요. (척느님 만큼이나 기계신인 제시는 그러므로 다신 등장해선 안 됩니다) 이 에피소드야말로 카스티엘한테 일대 전환점입니다. 샘을 보고서 ‘사람이 자기 뜻으로 상황을 개선하는 것 따윈 있을 수 없고 일단 죽이고 보는 게 장땡’이라 생각했지만 제시가 자길 살려줬거든요? 거기에 대한 말은 없지만 카스티엘이 나중에 샘이 루시퍼를 이길 지도 모른다 본 것은, 그 탓이 큽니다. 제시가 그러했으면, 딘이 그러했으면, 샘도 그러할 수 있다 – 충분히 설명이 됩니다.

… 그런데 시즌5 정주행으로 달린 분들 보시기에 지금 제가 얘기하는 게 말이 된다고 보십니까? 이 무슨 얼척없는 소리!! 꿰어맞추기!!! 해석이 더 좋은 거야!!! 이 소리 나오죠. 자, 바로 그게 문제였어요! 시즌5 내내 사람 괴롭힌 게 바로 그겁니다. 각 에피소드가 따로따로 놀면서 단독 에피소드가 큰 줄거리를 보완하지 못한 게, 그냥 이야기가 동떨어지는 게 아니라 인물의 감정흐름까지 막았어요.

생뚱맞아 보이는 SN512 Swap Meat도 엄청나게 중요합니다. 이 에피소드에서 딘은 옛날 이쁜 누나가 가족이 생기고 평범한 삶을 꾸려가는 것에 은근 끌립니다. 하지만 샘은 이 세상에 가족이란 여러 종류가 있고 어떤 가족은 완전 꽝이라는 걸 배우죠. 마지막회에서 샘이 괜히 리사한테 가라고 하는 게 아니거든요. 저도 이걸 언제 눈치챘냐면, 에피소드 가이드 뭐 업데이트 되었나 검토하다가 으아아아아이게그뜻이었더냐이것들아그런데왜이렇게만든거야 이랬다니깐요.

시즌 5의 단독 에피소드는 이유가 있어 나온 것이었어요.

이렇게 그 많은 에피소드가 마지막회의 이유를 제공했건만… 마지막회는 땜빵으로 보이지요. 단독 에피소드와 큰 줄거리가 균형을 못 맞추자 이유가 있어 나와도 쓸데없어 보인 거죠. 바로 그게 역량이구나 싶어요. 왜 그렇게 많은 사람들이 크리스 카터 멋지다고 하는지도 짐작이 가요.

* 추신 2

– 그래도 전 없으면 서러워서 시즌 6 이후에 더 만들어도 볼 거 같아요… 있을때실컷봐라 그거시야말로 진정한 엑파의 교훈임다… 흑

* 추신 3

– 척너이노무생퀴야 니가 감히 베키를 차????

 

* 추신 4

– 젠슨… 결혼 축하해. 다니엘이랑 알콩달콩 잘 살아~~~

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